В Большой галерее – центральном зале дворца – императорская семья устраивала шумные балы, торжественные приемы и праздничные банкеты.Огромный зал длиной более 40 метров и шириной около десяти метров был идеальным местом для проведения придворных празднеств. Убранство зала, образующее великолепный ансамбль, – высокие зеркала, золоченый лепной декор и чудесная плафонная живопись – позволяет отнести Большую галерею к числу лучших образцов дворцовых интерьеров в стиле рококо.Фрески, которыми итальянский живописец Грегорио Гульельми расписал свод зала, призваны, прежде всего, прославлять мудрый стиль правления императрицы Марии Терезии. На фреске в центре свода изображены восседающие на троне Франц I Стефан и Мария Терезия в окружении аллегорических образов, олицетворяющих государевы добродетели и коронные земли габсбургской монархии. #51 | | |
В резных золоченых люстрах во времена, предшествовавшие электрификации дворца, проведенной в 1901 году, горело по семьдесят ярких свечей. После упразднения монархии Большая галерея получила иное назначение и служит теперь концертным залом, а в 1961 году здесь состоялась знаменитая Венская встреча на высшем уровне, в которой приняли участие Джон Ф. Кеннеди и Никита Сергеевич Хрущев.Из Большой галереи можно пройти в Малую галерею, из окон которой открывается великолепный вид на дворцовый парк и павильон Глориетты – архитектурного сооружения, возведенного в эпоху правления Марии Терезии и первоначально задуманного как триумфальная арка. В этом зале устраивались семейные торжества по случаю именин и дней рождений. В ходе последней по счету реставрации Малая галерея получила отделку под белый мрамор, украшавшую стены зала в XIX веке. #52 | | |
Круглый китайский кабинет и Овальный китайский кабинет #53 | | |
| | |
Слева от Малой галереи расположен Овальный китайский кабинет, а справа – Круглый китайский кабинет.Мария Терезия высоко ценила предметы китайского и японского прикладного искусства, мода на которые была широко распространена в Европе той эпохи. В белые панели, образующие отделку стен кабинетов, вставлены китайские расписные лаки, представляющие собой особую ценность, из затейливых золоченых рамок ветвями растут изящные консоли с расставленными на них статуэтками и вазами из бело-голубого китайского фарфора. Особого внимания заслуживает паркет с великолепными интарсиями. В Китайских кабинетах устраивались игральные вечера и проводились важные конференции. Сюда уединялись Мария Терезия и государственный канцлер князь Кауниц, чтобы с глазу на глаз обсудить вопросы государственной политики. #55 | | |
| | |
| | |
Своим названием Карусельная обязана сюжету огромного панно, размещенному слева. На нем изображена «дамская карусель» - конная игра, устроенная Марией Терезией в 1743 году в манеже дворца Хофбург по случаю победного завоевания Праги, захваченной в начале войны за Австрийское наследство войсками противника. Сама Мария Терезия возглавляет кавалькаду благородных наездниц, восседая на белоснежном коне липиццанской породы. В Хофбургском манеже, известном ныне как Испанская школа верховой езды, и сегодня регулярно устраиваются великолепные представления с участием лошадей этой замечательной старинной породы. На картине слева изображен Карл VI, отец императрицы, в роскошных испанских одеждах. #58 | | |
| | |
| | |
В этом парадном зале в эпоху правления Марии Терезии проходили церемониальные торжества по случаю крещений и бракосочетаний второстепенного значения. Сюжет цикла картин, украшающих стены зала – придворные свадебные торжества, устроенные во дворце Хофбург по случаю бракосочетания старшего сына Марии Терезии, престолонаследника Иосифа, с Изабеллой Бурбон-Пармской. Одна из картин этого цикла – знаменитый портрет Марии Терезии, на котором «первая дама Европы» изображена в великолепном, отделанном брабантским кружевом наряде. Самое большое по размеру панно цикла посвящено торжественному въезду Изабеллы в Хофбург. В свадебном кортеже, состоявшем из 98 экипажей, ехали представители высшей европейской аристократии, которых можно узнать по фамильным гербам, красующимся на роскошных каретах. #61 | | |
Экскурсия «Imperial Tour» завершается осмотром Зала церемоний. Благодарим за визит и приглашаем вас посетить Венский музей мебели (Hofmobiliendepot M?bel Museum Wien), в экспозиции которого представлена мебель императорского двора различных стилей и эпох, Императорские апартаменты (Kaiserappartements), Музей императрицы Елизаветы (Sissi Museum) и Музей императорского столового инвентаря и декора (Silberkammer), размещенные в стенах дворца Хофбург. Подробные сведения об этих музеях вы получите в информационном пункте. #62 | | |
| | |
························································································································· #64 | | |
Участников экскурсии «Grand Tour» просим предъявить билеты смотрителю в Зале Церемоний. На полотнах справа изображены свадебный пир и торжественный ужин, устроенные по случаю столь знаменательного события в парадных залах дворца Хофбург, а на полотнах, размещенных на противоположной стене – венчальная церемония в Церкви августинцев и праздничное оперное представление, которое состоялось в Большом бальном зале дворца Хофбург. #65 | | |
Достоверность и точность в изображении архитектурных сооружений, исторических личностей, одежд и других деталей вплоть до столовой утвари, характерные для полотен этого цикла, поражают воображение.Обратите внимание на интересную деталь, которой отличается панно у входа в следующий покой. Мальчик, запечатленный на картине среди многочисленных гостей – не кто иной, как малютка Моцарт. Гений музыкального искусства, которому на момент сего торжественного события было не более четырех лет и который к тому времени еще не успел покинуть родной Зальцбург, вовсе не присутствовал на придворных празднествах. Однако работа над созданием «свадебного цикла» продолжалась несколько лет и Моцарт, слава которого между тем прогремела на всю Европу, был специально вписан в композицию картины. #66 | | |
Голубой китайский салон #67 | | |
| | |
В начале XIX века стены Голубого китайского салона были обиты обоями из рисовой бумаги с ручной росписью. Эти обои, изготовленные еще в XVIII столетии, украшают стены салона и по сей день.Стены Голубого китайского салона примечательны не только своей отделкой, но и тем, что стали немыми свидетелями знаменательного исторического события: именно здесь велись переговоры, в ходе которых Карл I, последний австрийский император, 11 ноября 1918 года заявил о своем намерении отстраниться от управления государственными делами. #69 | | |
Днем позже последовало провозглашение Австрийской республики, которое положило конец правлению династии Габсбургов, продлившемуся более шестисот лет. Впоследствии Карл Габсбург, так и не пожелавший отречься от престола, вынужден был с семьей покинуть Австрию. Бывший монарх безвременно скончался в 1922 году на острове Мадейра в возрасте 35 лет. Его супруга Зита дожила до глубокой старости и отошла в вечность в 1989 году. Останки последней австрийской императрицы погребены в императорской усыпальнице в Вене. #70 | | |
| | |
| | |
После смерти Франца I Стефана, скоропостижно скончавшегося в 1765 году, Мария Терезия велела устроить в этом покое своего рода мемориальную комнату. В филенки орехового дерева, образующие отделку стен, были вставлены черные расписные лаки работы пекинских мастеров, обрамленные затейливым золоченым декором. Утратив горячо любимого ею супруга, августейшая вдова до конца своих дней носила траур. В молитвеннике Марии Терезии после смерти императрицы был найден листок, на котором безутешная вдова подсчитала счастливое время совместной жизни с точностью до часов.Полотна, украшающие стены этого покоя, Мария Терезия заказала для мемориальной комнаты у живописца Помпео Батони. #73 | | |
В центре размещен портрет Франца I Стефана, а на стене справа – двойной портрет с изображением Иосифа II и его брата Леопольда, написанный в 1769 году в Риме. На столе перед Иосифом, стоящим справа, лежит трактат Монтескье «О духе законов» – один из основных философских трудов эпохи Просвещения, идеями которой были пропитаны стремления и деяния молодого императора. Не удивительно, что период правления Иосифа II ознаменовался проведением многочисленных крупных реформ. #74 | | |
| | |
| | |
Своим названием этот покой, служивший некогда спальней Марии Терезии, обязан тому обстоятельству, что в нем квартировал Наполеон Бонапарт, войска которого оккупировали столицу империи Габсбургов дважды – в 1805 и 1809 годах. Альянс между французским императором и Марией Луизой – дочерью императора Франца I (бывшего императора Франца II) и правнучкой Марии Терезии, – сочетавшихся браком в 1810 году, был, прежде всего, направлен на закрепление мира между обеими державами. После свержения Наполеона, Мария Луиза с крошкой-сыном временно возвратилась в отцовский дом. #77 | | |
В ходе переговоров, которые велись в рамках Венского конгресса, Мария Луиза получила во владение герцогство Парму, однако при условии, что ее сын, герцог Рейхштадтский, будет воспитываться при венском дворе. Изолировав принца Франсуа от пагубного влияния отца и его сторонников, противники Наполеона позаботились о том, чтобы сын свергнутого французского императора в будущем не играл роли в европейской политике. Следуя доброй семейной традиции, принц Франсуа, как и все мужчины из рода Габсбургов, обучался солидному ремеслу, выбрав профессию садовника. На одной из картин юный принц запечатлен в образе садовника. На столике-консоли стоит чучело жаворонка хохлатого – любимой ручной птицы принца. Слабогрудый герцог Рейхштадтский умер в возрасте 21 года. #78 | | |
Бюст, который вы видите здесь, изображает безвременно скончавшегося юношу на смертном ложе. В следующем покое (интерьер No 31), именуемом Фарфоровой комнатой, мы вновь попадаем в мир Марии Терезии. Этот небольшой по размерам покой служил не только рабочим кабинетом Марии Терезии, но и местом, где императрица любила устраивать игральные вечера. Стены Фарфоровой комнаты до потолка украшены резным рамочным декором с бело-голубой росписью «под фарфор». Белое пространство стен заполнено рисунками в количестве 213 штук, которые исполнили синей тушью Франц I Стефан и дети императорской четы. На одном из портретов-медальонов изображена Мария Кристина, любимица Марии Терезии и единственная из дочерей императрицы, кому суждено было сочетаться браком с собственным избранником – Альбертом Саксен-Тешенским. #79 | | |
| | |
| | |
По своему убранству этот покой принадлежит к числу наиболее ценных интерьеров дворца. Свое название Миллионная комната получила благодаря великолепной отделке стен, облицованных филенками из розового дерева особо редкой породы. Стены украшены небольшими панно разной формы – своего рода коллажами, составленными членами августейшей семьи из распиленных на куски миниатюр индо-персидской школы с изображениями придворных церемоний и сцен из жизни Великих моголов в Индии XVI-XVII веков. Два размещенных на противоположных стенах зеркала, многократно отражаясь одно в другом, создают иллюзию бесконечного пространства. #82 | | |
| | |
| | |
Стены этого салона украшены шпалерами работы брюссельских мастеров XVIII века с сюжетами на тему жанровых сцен на рынке и в порту. Мягкая мебель обита гобеленовой тканью с мотивами двенадцати месяцев года. #85 | | |
Следующий покой – интерьер No 34 – служил рабочим кабинетом эрцгерцогини Софии и принадлежал к апартаментам родителей императора Франца Иосифа I, эрцгерцога Франца Карла и эрцгерцогини Софии. Исполненной энергии и честолюбия Софии удалось не только успешно претворить в жизнь план, предусматривавший восхождение ее сына на престол, но и закрепить себя в роли первого советника молодого императора в вопросах государственной политики. Современники Софии в шутку поговаривали, что эрцгерцогиню можно считать «единственным мужчиной при венском дворе».София приходилась императрице Елизавете не только свекровью, но и теткой, что, однако, не помешало сложиться трудным, полным конфликтов, отношениям между обеими женщинами, лишь способствовавшим тому, что молодая императрица так никогда и не прижилась по-настоящему во дворце Хофбург. Елизавета нередко сетовала на то, что свекровь контролирует каждый ее шаг и вообще обращается с ней, как с несмышленным ребенком. #86 | | |
| | |
| | |
Стены Красного салона украшены портретами императоров, эпоха правления которых выпала на конец XVIII века и последующие десятилетия. На первом портрете запечатлен Леопольд II, взошедший на престол после смерти старшего брата, Иосифа II. Рядом размещен портрет его сына Франца – последнего императора Священной Римской империи. В 1806 году наполеоновские войны вынудили его упразднить Священную Римскую империю и принять титул императора провозглашенной им же несколько ранее Австрийской империи. Так Франц II, последний император Священной Римской империи германской нации, стал Францем I – первым императором Австрийской империи. #89 | | |
Руководствуясь принципом Габсбургов, гласившим: «Пусть другие державы ведут войны – ты же, счастливая Австрия, заключай браки!», Франц I выдал старшую дочь, Марию Луизу, за Наполеона, а вторую дочь, Леопольдину, за императора Бразилии. Портрет Леопольдины установлен на мольберте. На других портретах изображены император Фердинанд и его супруга Мария Анна. В народе Фердинанда I называли Фердинандом Добрым – старший сын императора Франца страдал эпилепсией и был мало приспособлен к управлению государственными делами. Управление страной в тот период времени фактически находилось в руках государственного канцлера Меттерниха, получившего благодаря своим дипломатическим способностям и ловкости, с которой он, по сути, управлял судьбой всего континента, прозвище «кучер Европы». #90 | | |
| | |
| | |
Богатая комната обязана своим названием единственному сохранившемуся до наших дней парадному ложе венского двора. Парадное ложе, работа над которым была завершена вскоре после бракосочетания Марии Терезии с Францем Стефаном Лотарингским, первоначально стояло в приватных покоях Марии Терезии во дворце Хофбург. Наряду с роскошным ложе из красного бархата, богато расшитого золотом и серебром, вы видите фрагменты обивки стен с изысканной вышивкой, имитирующих архитектурные элементы. #93 | | |
Рабочий кабинет Франца Карла #94 | | |
| | |
Этот покой, равно как и соседний салон, в XIX веке находился в пользовании эрцгерцога Франца Карла, отца императора Франца Иосифа I.Полотна, украшающие стены кабинета, вновь уносят наше воображение в эпоху Марии Терезии. На знаменитом семейном портрете кисти придворного живописца Мартина ван Мейтенса изображена императорская чета в окружении многочисленного потомства.У Марии Терезии и Франца I Стефана было 16 детей – 11 дочерей и 5 сыновей, из которых 11 дожило до взрослого возраста. #96 | | |
Из членов многодетной августейшей семьи на этой картине не увековечены лишь образы двоих родившихся позже малышей и троих детей, которых к моменту создания портрета уже не было в живых. Позаботиться о многочисленности возможных престолонаследников, чтобы обеспечить таким образом продолжение собственной династии, было одной из первостепенных задач монархов.На противоположной стене размещены портреты благородных дам, игравших важную роль в жизни Марии Терезии. На картине справа у зеркала изображена мать императрицы, Елизавета Кристина, а на портрете слева – графиня Фукс, наставница, а впоследствии и доверенная особа Марии Терезии. В знак глубокой привязанности императрица велела захоронить останки любимой подруги в императорской усыпальнице. Так графиня стала единственной не принадлежащей к роду Габсбургов особой, удостоенной этой высокой чести. #97 | | |
| | |
| | |
Как и все Габсбурги, император Карл VI и его супруга Елизавета Кристина обожали охоту. Между полотнами, на которых родители Марии Терезии изображены в охотничьих одеждах, размещен портрет юного Франца Стефана, будущего супруга императрицы. Заядлым охотником прослыл и Франц Иосиф, который, будучи еще ребенком, любил устраивать на территории дворцового парка охоту на воробьев и голубей.На одной из картин, украшающих стены Охотничьей комнаты, дворец Шенбрунн, задуманный в свое время архитектором Фишером фон Эрлахом как охотничий замок, запечатлен в своем первоначальном облике. #100 | | |
